緞帶寶石

[推薦星等]：

[年份]：2024

[屬性]：動畫電影(片長89分鐘)

[名稱]：劇場版《物怪 唐傘》

(本篇圖源皆出自豆瓣電影)

[劇情]：

當人類的情感與妖怪融合時，便會誕生出「物怪」，

在這個動盪不安的時代，任何人的心中都可能埋下物怪的種子。

當一個人被迫抹去自我，融入群體的規則之中，

艱難求生的同時，人類靈魂深處的因果與慾望也隨之翻騰。

而唯一能夠斬除物怪的，只有「賣藥郎」所持的「魔劍」，

然而，這把劍並非輕易可拔，唯有揭開三大真相，方能啟動：

——名，物怪的「形」；

——真，孕育物怪的事件背後潛藏的真相；

——理，物怪內心深藏的情感。

當這三者浮現於世，斬斷執念的劍刃終將落下，迎來一場關於救贖與輪迴的悲愴物語。

[影評+心得]：

歷代的《物怪》影集皆以絢爛華麗獨具特色的浮世繪風格結合和紙細膩的質感，

從深刻而細膩的視角切入，探索人性與情感的複雜性，

呈現一場視覺藝術與情感深度交織的極致饗宴。

早年我曾看過幾集，當時便已被其獨特的美術風格與引人入勝的故事深深吸引，

殷切期盼續作的到來，如今，時隔17年，

這部作品終於以全新劇場版《物怪 唐傘》的形式重返視野，

再次喚醒了我當年悸動的記憶與期待。

我印象中的「賣藥郎」是個外冷內熱且溫暖的人，但這可能只是我記憶中的模樣，

這次的「賣藥郎」在性格上似乎有所變化，少了一些親切，

然而，也許從始至終，「賣藥郎」的背景與個性都未曾被清晰描繪，

而我所見到的，只是他眾多面貌中的片段。 

至於角色之間相互珍視的()*，或許在某種程度上能緩解內在的壓力，並成為彼此的支撐，

但倘若這種()缺乏自省作為基礎，就可能流於膚淺，甚至失去其真正的價值與深度，

因此，我有點難以接受，也無法認同那些缺乏實質意義的()詮釋，

()應當建立在成長與反思之上，唯有如此，才能展現其真正的力量與美好。

*最終劇中並未明確指出主角真正珍視的是什麼，

或許有人會認為是同窗那份天真浪漫的性格，也有人認為是角色彼此之間深厚的情誼等，

因此本篇以()作為詮釋，請自行帶入各自進行解讀。

唯有先照顧好自己，才能更好地支持他人，

因此，與其一味追求群體利益，不如優先專注於個人的自我成長，

因為個人的進步才是推動整體發展的基石。

對於那些犯錯後卻不懂得反省的人，

究竟是源於他們本身的「不適合」，還是因為「缺乏反省」？

若一個人對生活懶散怠惰，既不積極努力，也不思進取，

那麼不僅無助於自身的提升，甚至可能對周圍的人產生負面影響，

更令人遺憾的是，若旁人選擇無條件包庇這種行為，

只會助長其延續，甚至讓某些人變本加厲，

適度的責任感與反思能力，才是促進個人成長與成熟的關鍵所在。

導演曾表示：現在是個充斥著憂鬱與負面消息的時代，也許作品不必再一味地描繪黑暗的故事；

也因此影響了《物怪》系列在本作中的表現方向。

但物怪的誕生，原本結合了強烈的外在壓力與內心影響，但此次的物怪更多聚焦於人類內心的壓力，

雖然人性的複雜性為故事帶來深度，但若僅僅以內在壓力作為物怪存在的根源，

似乎略顯單薄，缺乏令人信服的力量。

至少對我而言，這樣的設定，未能完全支撐起物怪存在意義。

大奧(註1)作為故事的背景，象徵著人性中極致的慾望與權力角逐，為劇情提供廣闊且深邃的敘事空間，

如果《物怪 唐傘》只是「序章」(聽說整篇劇場版將由三個章節構成完整篇章)，

那麼後續發展仍有充分的補充與完善空間，未來劇情的演進依然令人期待。

[留檔/備註]：

(註1)大奧：

在日本江戶時代，是幕府將軍的生母、子女、正室、側室和各服侍女官居住之處，

而將軍是唯一能進入的男性，也成為將軍後宮的稱呼。